近日，文学与灵魂的相遇——茅奖作家陈彦、刘醒龙、乔叶读者见面会在北方图书城新谷店举行。

中国作家协会副主席陈彦曾以长篇小说《主角》获第十届茅盾文学奖。《主角》以扎实细腻的笔触，尽态极妍地叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。该书被认为是一部动人心魄的命运之书，一个以中国古典的审美方式讲述的寓意深远的“中国故事”。

在分享会上，陈彦坦言，每个人都是生活的主角，《主角》不仅要写主角是如何成为主角的，还要让每个人物都成为自己生命中的主角。

谈《主角》

是最熟悉的生活压榨而成的

陈彦是一位从戏剧舞台走上小说创作道路的作家。

专注于长篇小说创作前，陈彦是一位成功的剧作家。他在陕西省戏曲研究院做了20多年专业编剧，还担任过团长、院长，他凭戏曲代表作“西京三部曲”（《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》）蜚声戏剧界，囊括了包括“曹禺戏剧文学奖”在内的各项业内大奖。

“作家需要深入生活。我无法想象一个作家如何写他不熟悉的生活。”陈彦说他是跳出舞台走进小说，又在小说里装下了整个舞台。

陈彦认为，一个作家最重要的就是写自己熟悉的生活，故乡是作家文学创作的原乡，兴趣爱好也是一个作家打开生活的一种方式，而一个人的生活注定了一个作家写生活的路径。比如海明威写《老人与海》，他其实就是一个非常喜欢钓鱼的人，海明威写电影剧本赚钱之后，买了一艘非常豪华的邮轮，经常在海上钓鱼，他对生活的积累最终促成了《老人与海》的创作。还有梅尔维尔的《白鲸》，都是这个类型的。本质上他们都是对海上生活的深入生命体验，促成经典作品的形成。

陈彦写《装台》《主角》，也是自己生活体验的一种展示。

“当舞台剧达不到我对生命的认知时，我便开始了小说的写作，小说是完成我生命经验表达的一个最好方式。”陈彦说，一个作家要对自己的生活进行压榨，压榨出一点别人没有认知到的东西。同时，好的作品还要解决作家、作品与时代的关系。“作家要找到自己最熟悉的生活，毛茸茸的细节都和这个大时代紧密相连。忆秦娥是‘不疯不魔不成戏’的。我写《主角》，也是对今天这个比较浮躁的社会的回应：很多人都渴望成功，都希望能快速获得社会认可，但又不愿意做出过多奉献和付出。”

陈彦的作品特别关注小人物的命运，喜爱“为小人物立传”。“站在社会顶尖的成功者毕竟是少数，而更多的人是塔身和基座。一定要认识到这托举成功者的磅礴力量。”陈彦强调，“如果看不到这种对成功者的巨大的推动力，不肯定他们的生命价值和劳动价值，作为一个作家，他的创作是有巨大缺憾的。”陈彦说。

谈阅读

从兴趣阅读、选择阅读到经典阅读

谈到如何读书，陈彦认为首先是趣味阅读。一个人如果不从趣味阅读开始是很难的。趣味阅读之后就是选择性阅读，这个就取决于个人的主观意愿。再有就是经典阅读。一个有志于读书的人、有志于创作的人，一定要认认真真地读几本经典作品，比如《悲惨世界》《战争与和平》《红楼梦》《水浒传》，你哪怕一年就读一本书，把它读明白，这就足够了。我们为什么要读经典？陈彦说：

读经典作品是可以增强我们的审美经验，应对这个世界的时候有更强更智性的判断能力，从而走好我们的人生之路。

谈到自己的读书体验，陈彦说：“我出生的镇安县是陕南一个相对封闭的山区。但你想象不到，在这个山区，当时有那么多年轻人喜爱文学，有文学梦。县工会组织了一个专供年轻人阅读的场所，从省里、从《延河》杂志社来的作家们，经常会来讲文学，在那里我学到很多东西，很自然就喜欢上文学，为创作打下基础。”

陈彦认为，阅读对青少年的成长太重要了。如果一个人在青年时代没有开始阅读，一生很可能就和创作无关了。阅读是一个很奇怪的东西，一旦你喜欢上它，读一本书可以牵连出十本书，你读完莎士比亚，就想去读研究他的书，想了解他的戏剧借鉴了哪些历史故事，又带出另外的作家作品，就这样越读越丰富。阅读有时候像一棵树，如果找到了主干，这棵树就会越读越茂盛。

当下是碎片化的时代，人工智能的出现也带来了太多碎片化的东西。陈彦说：

今天这个时代阅读的方式很多，比如通过手机或其他媒介。我看到有些孩子现在读的书，虽然存在阅读快感，但对建构心灵世界是不完整的。青少年还是要阅读那些人类共同选择出来的最优秀的作品，可以从一些基础性的作品开始，逐渐迈向宽阔和丰富。当下快节奏的时代一定要读经典，只有读经典才能屏蔽那些不好的东西。

沈阳日报、沈报全媒体记者：盖云飞

编辑：王沛霆

责任编辑：刘新阳